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四代“瓊花”聚首,中芭《紅色娘子軍》是怎麽傳承的

[2019-07-02]  作者:澎湃

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??? 1964年,中央芭蕾舞團讓芭蕾女伶換下白紗裙、脫下芭蕾舞鞋,綁起小腿、穿上軍褲,對西方古典芭蕾進行了一次徹底反叛。走過55年,這部舞劇曆經6代舞者,成了中央芭蕾舞團的“看家戲”,也成了中國觀衆最耳熟能詳的民族芭蕾。

? ? 7月1日,《红色娘子军》在一分pk10官方平台起舞,薛菁华、冯英、朱妍、侯爽等四代“琼花”聚首,向记者讲述了舞团传承这部经典舞剧的经历。

? ? 《红色娘子军》讲述了丫鬟琼花从南霸天的府中逃出来,在红军党代表洪常青帮助下,从苦大仇深的农村姑娘,转变为有着坚定共产主义信念的娘子军战士的过程。

? ??薛菁華是第二代瓊花的典型代表。她是上海人,年少時求學于北京,如今定居香港。這次,她是專門從香港飛來家鄉看舞劇。

? ? 《红色娘子军》1964年首演,舞剧正式演出前有三个试点舞段,如“快乐女战士”等,薛菁华当时便参演其中,三个舞段被保留至今,原汁原味,一刀未改。

在舞劇裏,薛菁華最開始是演連長,1971年,舞劇被拍成電影,薛菁華搖身一變成了瓊花,給觀衆留下難忘的印象。

? ? 薛菁华说,在前苏联专家的帮助下,洋芭蕾很早就在中国生了根,但当时演的都是《天鹅湖》《吉赛尔》等仙气飘飘的舞剧,主角不是天鹅便是幽灵,最接近人的一部舞剧是《巴黎圣母院》,于是领导人提出,能不能排演一部中国本土题材的舞蹈。

? ? “我们接触的都是古典芭蕾,怎么塑造娘子军?摸不到头脑,于是只像娘子不像军,枪拿在手里像拐棍。所以我们要下部队,半夜行军令一响,我们拿起背包就跑,鞋子、杯子散了一地,就这样跌跌撞撞开始,跪、站、立等军姿从头开始学,经过好一段训练,才有了战士形象。”薛菁华回忆。

? ? 中央芭蕾舞团团长冯英是第三代琼花,她是1992年开始跳这个角色的,在此之前,《红色娘子军》停演了17年。

? ??馮英說,她們這一代人比較幸運,有現成的可以學,“1970年代我就讀于北京舞蹈學院,我們幾乎每晚都要從陶然亭行軍到天橋劇場看《紅色娘子軍》,從小熏陶,音樂熟悉得不得了,所以恢複起來不難。”

? ? 1992年,在薛菁华等前辈事无巨细、手把手的教导下,中芭恢复排演《红色娘子军》,但真要拿枪拿刀,还是和真正的军人离得远。于是,舞团有了这样一个传统,每年都要学工、学农、学军,每年都要在部队深扎一个月,在太阳底下摸爬滚打,把娘子军的“英姿飒爽”真正操练出来。

? ? 同时,舞团还会去海南,在万泉河边演出,在河水、椰子树等自然景色的包围下,感受什么是一方水土养一方人。舞团亦会去革命老区、革命遗址、红色纪念馆和博物馆实地采风,“我们感受完再回舞台,就有了联想的依据,表演更有感染力。”冯英说。

? ? 中央芭蕾舞团首席主演、副团长朱妍是第五代琼花,她1995年进团,2004年才开始演这个角色,那时候她已经在《天鹅湖》《睡美人》《吉赛尔》等多部大戏里挑大梁,《红色娘子军》算是跳得晚的。

? ? 朱妍直言,演琼花,她最怕形象拿不准。冯英鼓励她,首席还是要演看家戏,否则很遗憾,最后,她咬一咬牙,上了。为了拿下角色,朱妍颇费了一番功夫,很快把这个人物的倔强、反抗、爆发力演了出来。后来,她越演越喜欢,甚至成了心中最爱。舞团现在演《红色娘子军》时,朱妍都坐在台下,百看不厌,还是感觉很过瘾。

? ? 朱妍当时为什么会觉得自己不合适?冯英解释,《红色娘子军》是一部中西结合的舞剧,既有西方芭蕾的技巧,又有中国古典舞、民族民间舞、中国戏曲的表现手法,她们那一代人的训练体系里包括中国舞、民族民间舞,身韵和手法都很讲究民族特色,但朱妍没学过,舞剧中一些动作如“点翻”都要从头学起,加上她长相洋气,肤色白,和琼花苦大仇深的形象有点距离。

? ??薛菁華補充,她在演出時也有過同樣的困擾,化完妝試鏡,有人說這個江南女子太秀氣了,于是給她裝了兩條人工眉毛,嘴裏還塞了兩片蘋果,更飽滿、更粗狂了,才更符合工農兵的形象。

? ? “我们那时候要和贫下中农打交道,和老革命家交流访谈,和生活比较接近。随着历史发展,后来人离这些越来越远,接受起来有一个过程,很正常,表演来源于生活,演什么像什么要有依据。”

? ? 薛菁华笑说,她们那时候还穿过打补丁的衣服,到了台上,觉得娘子军穿打补丁的衣服很正常,因为生活里就有这样的形象,如今的年轻人去哪里找补丁?牛仔裤上有个洞还是专门剪出来的。

? ? 中央芭蕾舞团独舞演员侯爽是第六代琼花,2014年6月,她开始主演这个角色,至今记忆犹新。侯爽进团学的第一个戏就是《红色娘子军》,从被奴役的丫鬟到扛步枪女战士,这个角色也见证了她的成长。

? ? 什么样的人适合演琼花?冯英说,最基本的衡量是基本功,比如中国古典舞、民族民间舞的技术能不能达标,另外,琼花的个性鲜明强烈,有些人性格太柔弱,就不适合。
? ? 冯英强调,芭蕾就像文化遗产,一定要手把手教,同时,每一位琼花都有自己的特色、都有再创作的过程,但不会破坏这个形象,不会脱离全剧,“观众也要看角儿,每位演员的艺术理解力不同,可能会在性格上突出某一点,有伸缩性,但我们还是要尊重编导,不能随意篡改动作,不能面目全非。”

? ? 薛菁华观察,不管是大角色还是小角色,中芭都保留得很好,做了非常仔细的保护工作,这种传承在潜移默化中成了中芭的精神。

? ? 55年来,《红色娘子军》在国内外演出了4000多场,国际友人也能切身感受剧中女性翻身解放自我革命的正能量。如今,《红色娘子军》仍然保持着一年三十多场的演出频率。“中国观众的视野开阔了,欣赏水平提高了,他们既能唱又能跳,太熟悉了,演员的压力也越来越大了。”冯英说。